怎样更好的给角色配音（2）

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  气息状态是引领我们贴合口型的捷径：
  “气动则声发”，大多数国家和民族的言语都是依靠气流的呼出冲击声带发出声音的，因而言语的发出也都是有着呼吸的准备过程。不同状态下不同情感的话语，呼吸的准备过程不尽相同，但毫无疑问的是，无论怎样，有声语言的表达都不会脱离情境毫无征兆。因此，贴和气息的状态变化，是引领我们迅速准确贴合人物口型的捷径。在人物张嘴前，我们先跟着人物的气息走，调整我们的心理节奏和气息节奏以便与原片人物同步，人物一说话，我们也正要开口说话，这样起始的口型才是准确的。如果我们只是盯着人物的嘴，见到人物嘴动后我们再起动，无论怎样敏捷的反应，我们的声音总是要滞后于画面的。在大段的、连续的独白和对白中，人物语言往往伴随着偷气、就气、补气的动作，绝非完全“一气”呵成，我们只有抓住这些转换的关节点，贴合这些气息的运动过程，才能快速地、准确地把握较长的口型。


   (1)影视剧作品中人物的鲜活也表现在气息状态的多样上。
    “……为了情感所需，忽而提起气来，半截处语言再出口；忽而，表现突发情况，人物的话刚说了一半，气息便憋住断在那里；忽而，为了配合人物的形体动作，气息合着动作的节律而变化多端；或是表现片中人物的笑或哭气息散乱而出，……人们思考时，每每伴随着轻微的气息声可透出一些思考的信息；人在坐下时，往往伴以出气、松气声；而站起时，又会伴以提气声；走路或跑步时，会伴以较紧、较重的喘气声；甚至人在开口说话前，也有随内心感觉相伴的气息显露……”。所以如果配音演员找不到贴不准人物的气息过程，只在人物开口说话时才有气息的使用，那么如此众多的鲜活细腻的处理就无法表现出来，配音创作的艺术质量怎能得到保证呢?
   2．贴合人物的行为动作
  行为动作，本身就是演员塑造剧中人物的重要组成部分。配音演员还魂这个人物，当然少不了在把握人物心理节奏的基础上对人物行为动作的贴合。前苏联译制片《办公室的故事》中的女主角的配音者冯宪珍在谈到自己的配音体会时说：“对片不能光看口型，要看她的表情、她的手势、她的一转身、她的一呼吸，这都要一遍一遍仔细观察，这样，每一遍下来，有不同的层次感觉，越来越丰富了。你如果光看口型的话，那*后出来就只有个声音，没有别的，没有感觉。要看语气、神态、形体是什么样的，她当时周围的环境是什么样的，她跟什么人在说话，她都有不同的态度。单纯地对口型，那就是机械地对口型了，那录出来，也不会很精彩。如果一个配音演员不懂人物行为和表演，那她就不是一个好演员。”这段话生动地说明了在成功的创作中贴合人物行为动作的重要意义。