电视与运动画面拍照拍摄手法（二）

　　电视以及运动的拍摄也是为了能够拍到更好的画面的内容，以前为大家介绍到有关电视摄影与运动画面拍摄之推摄的方法，现在宣布为大家介绍一下电视摄影与运动画面拍摄之拉摄和摇摄，拉摄和摇摄跟推摄的拍摄方法会有不同，他们在拉镜头的表现力以及三维空间所出来的处理方式会有不同的，详情请看下文知晓。

　　1.摇摄的速度应与画面内的心情相对应

　　2.摇镜头必须有清晰的目的性

　　3.摇镜头要讲究整个摇摆进程的完好与调和

　　总之，对摇镜头各环节的处置应有个总的观照，在有条件答应沉着地拍照时是这样，在紧张的抢拍进程中也应是这样。

　　不同的是，前者在拍照时能够仔细揣摩，后者需求的是凝平日之功于一发。

　　摇镜头的功用和体现力：

　   1.有利于经过小景别画面容纳更多的视觉信息

　　
      2.展现空间，扩展视界

　　3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联络

　　4.使用性质、意义相反或附近的两个主体，经过摇镜头把它们连接起来表明某种暗喻、比照、并排、因果联络

　　5.在体现三个或三个以上主体或主体之间的联络时，镜头摇过时或作减速、或作中止，以构成一种间歇摇。

　　间歇摇在一个镜头中构成了若干阶段或间歇，常常用来体现或提醒一组画面主体因为某一要素或缘由所构成的内在联络。

　　这种摇镜头经过镜头的运动轨道构成一条无形的线和线上距离相连的点，把几个主体串连起来，有红线串散珠的艺术作用和作用。

　　6.在一个安稳的起幅画面后使用极快的摇速使画面中的形象悉数虚化，以构成具有特别体现力的甩镜头

　　7.用追摇的方法体现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨道

　　8.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内构成视觉留意力的崎岖 观众对电视节目的观看不完满是被动的，经常主动地经过联想对画面未呈现的事物进行猜想。

       当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随之而来的是对意外之物的留意和疑问，构成悬念，引发爱好。

　　9.对一组相同或类似的画面主体用摇的方法让它们逐一呈现，可构成一种堆集的作用。如同修辞学中的排比句，

　　在一段视觉流中，同形事物的重复呈现能够强化大家对这个事物的印象。

　　10.使用摇镜头体现一种主观性镜头。在镜头组接中，当时一个镜头体现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所体现的空间即是前一个镜头里的人所看到的空间。

　　此时摇镜头体现了戏中人的视线而变成一种主观性镜头。

　　11.摇镜头也是画面转场的有用方法之一。摇镜头能够经过空间的改换、被摄主体的改换引导观众视线由一处转到另一处，完成观众留意力和爱好点的搬运。

　　比方，从脚手架上的施工人员摇到地面上正在剖析图纸的工程师，即是从一个场景向另一个场景的改换。

　　12.使用非水平的歪斜摇、旋转摇，体现一种特定的心情和气氛。

　　拉镜头的拍照除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其他在技术上应留意的疑问与推镜头大致相同，有着根本共同的创造规则和通常需求。

　　比方：在镜头摆开的进程中应留意坚持主体在画面构造中心的方位；对画面摆开后视域规模的操控；拉镜头速度的掌握、节奏的操控等等。

　　因而，能够与前面有关推镜头的论说彼此参照，这儿就不再赘述了。

　　1.拉镜头有利于体现主体和主体所在环境的联络。

　　拉镜头使画面从某一被摄主体逐渐摆开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征物，*终在一个远远大于被摄主体的空间规模内停住。

　　也即是说在一个连接的镜头中，既在起幅画面标明晰主体形象，又在落幅画面中体现了主体所在的环境或情境。

　　这种从主体引出环境的体现方法是一种从点到面的体现方法，它在点面联络上具有两个层面的意思： 。

　　2.拉镜头能够经过纵向空间和纵向方位上的画面形象构成比照、反衬或比方等作用

　　3.拉镜头画面的取景规模和体现空间是从小到大不断拓展的，使得画面构图构成多构造改变

　　4.拉镜头在一个镜头中景别接连改变，坚持了画面体现时空的完好和连接 拉镜头的接连景别改变有接连撤退式

　　5.拉镜头从不易推测出全体形象的局部为起幅，有利于调集观众对全体形象逐渐呈现直至呈现完好形象的幻想和猜想

　　电视摄影与运动画面拍摄的方法会有多种，摄影者要根据拍摄要求去选择更好的拍摄手法去达到拍摄标准。对于电视摄影与运动画面拍摄之拉摄和摇摄配音有疑问的小伙伴们，小编要温馨提醒一下大家要注意阅读上文内容了。文章里面有详细的介绍。