配音要贴近角色动作

　　由于录音棚租赁成本较高，后期制作时间紧张，配音演员进入录音棚后，多数情况下没有时间细致分析备稿，造成了多数配音演员拿起稿件，对照画面就开始配音，造成的直接后果就是配音时情感虚假。演员要饰演角色首先要从剧本出发，从剧本的台词和故事中分析规定情境、分析人物、人物关系、剧中的事件，运用自己的生活体验和艺术想象力去丰富规定情境，从而激发真实的情感体验。反观配音演员亦是如此，在发声前，首先要定调，这个基调从哪来?即从剧本中来，挖掘规定情境，进入情境，才能与原片中角色的行动保持一致，才能达到言而由衷。

　　这当中提到的规定情境即为演员扮演的角色面临身处的各种情况的总称。包括剧本情节、事件、时代、剧情发生的时间和地点，人物活动的环境、关系，人物在此之前和此时此刻所处的情况总称。在分析规定情境时，应该抓住剧本中三个方面：人物所处的环境，时间，地点。过去与现在发生的多种多样的事件。必须强调是对人直接影响的事件;关系——人与人的关系。

　　一种误解，认为配音中贴合原片中角色的动作指的就是口型，即口型长短、开合口部肌肉的松紧。其实，动作不仅是口型，还有更重要的部分在于角色的心理动作。动作在规定情境的制约下，为完成既定任务而进行的心理、形体、语言的活动。贴合角色的动作，绝不仅仅是形体上的、口型上的，而是心理动作引导下的形体、语言动作的统一。

　　还需要将原片中角色的情境化为自我的真实体验，才能与原片中的角色达到心理上的契合。原片中故事的情境愈真实，配音演员对角色的体验就应该越自然，愈逼真。在激情片段的配音中，经常有演员无法迅速的进入角色的情境，画面上角色明明声泪俱下，配音演员却不能跟随角色的情感流动，而是做哭泣状;画面上角色哈哈大笑，配音演员却不能调动自己的情感，只能发出苍白无力的哈哈，而不符合角色情感的欢乐;

　　在配音演员的训练中，只有先理解了人物所处的规定情境，才能从自我走进角色，体会角色心理状态，从而组织角色应有的行动。规定情境是一种艺术的假设，演员要想真正地把握住人物的行动，并且在自己的心中引起内在的、有机的行动欲求，只能以角色的角度去感受剧本提供的规定情境才能做到。