影视配音艺术的创造特征及训练原则

    是影视配音艺术创作的规定制约性，多度创作的艺术，具有很强烈的规定制约性，在影视剧中创作家的剧本是一度创作，导演是二度创作，CV配音演员是三度创作。在译制片中，翻译是三度创作，配音是四度创作。在影视专题广告栏目中创意构思和案头文字是一度创作，编导的拍摄编辑是二度创作，配音这是三度创作。CV三度，创作度数越多规定的制约性就越强。  
    制约性：从创作依据上来看，从原片，文稿的风格，题材，体裁，时代特征的不同而产生的不同作品的整体色彩、基调的不同。从创作对象上看，原片人物，从小说上说，原文人物的人物形象，人设，外貌，模样，高矮胖瘦，表演行动的快慢松紧，口型的开合长短，具体场景的冲突关系等等。     
    创作对象：从广播剧来说人物的性格设定背景，对配音人员创作的制约性也是十分强十分突出的。“未成曲调先有情”就是创作依据和创作对象两个东西直接影响创作者对，原片原文文稿人物整体基调的把握，规定者配音者内心情感的状态和心理节奏的调整，规定者、创作者吐字力度、语气语调、听连顿挫、点送重音，贴合口型等外部技巧的运用。  
    从创作手段上来看，一个作品的后期制作，配音者们很难像编导一样，经历前期拍摄那样丰富真实的的场景体验，也不能像演员一样能够受到服装、道具、美工、布景等手段的辅助，配音人员只能在话筒前用，方寸之间，依靠自己的声音去展现丰富的大千世界，刻画神采飞扬的人物形象。而不同的创作环境和录音情况下，对创作的规定制约性也是十分明显的，就是所谓的带入性，因此我们认为规定制约性是影视配音艺术制片创造的重要特征。任何的创作都是有制约性的。在配音艺术上面规定的非常鲜明，制约非常具体，镣铐非常沉重，其魅力非常巨大。我们在一个制约的环境下去创作一个作品，我们不如文章故事的作者那样对作品有那么深刻的了解映像，我们只有麦克风，话筒，剧本，电脑显示器，这些东西都制约了我们深入的去体会角色，体会剧情体会感情总总的细节，所以我们要做的是“越有魅力的作家越是要带着镣铐才跳的痛快”。制约越大的作品需要丰富的感情，丰富的表演的时候我们越是要投入，越要痛快的表演。越是制约就越要鲜明的表现出来。

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