配音语言的生命力强的表现

　　语言是我们交流很重要的一种方式，我们沟通交流都会用我们的语言进行的。我们都知道配音工作是用语言传播交流的职业。至于语言的发展是怎么样的趋势呢？下面小编就跟大家说说这个问题，希望能帮到您。

　　语言是动态发展的，这是语言生命力强的表现，只有不断地吸收外来的因素参与到自身的体系中，语言才能适应不断发展的社会实践的需要。

　　现代汉语体系的“欧化”现象同样体现了汉语自身的调适能力，是汉语生命力的表现。但是，语言自身又有它的相对稳定性。作为交际工具使用的语言随着社会生活的变化快速变化；而作为艺术表现手段的文学语言的变化可就没有那么简单了。

　　一方面是“欧化”式没有内化到作家、读者的深层语言感知结构中，另一方面是20世纪中国社会革命对于新的语言表达形式的迫切需要，这种需要不仅仅体现在社会领域，也渗透到文学表现领域，使得文学更多地承担了“道统”的使命，文学语言也较多的表现为“道统”工具，这是符合历史发展需要的。

　　但是，却使得语言作为文学的本体形式要素丧失了自身的特性。“欧化”句式的泛化就是一个极好的注脚。

　　即以“鲁、郭、茅、巴、老、曹”六大家的作品来说，只有老舍、曹禺两位生于京、津，属于北方方言区，这两位作家的生活语言与他们的创作语言基本上从形式上是同一种语言，其他四位则都是出生在南方方言区，他们的创作语言与他们从小耳濡目染的俗语有很大的反差。即使他们能够用家乡俗语来创作，也是很难流传的。

　　因此，在中国现代文学史上一个很显着的现象就是，许多作家所用的是一种与他们的家乡俗语差别甚大的语言。

　　因为从字面上看。“白话文”既可以指一般社会实用文体，也可以指守受化品_作次个章义卜来看。这一类“着作”只能是一种整体的抽象，而无具体所指。这种界定并没有问题，而且十分科学，符合语盲科学的实际。

　　问题是，由于中国有着浓厚的文学教育传统，语文教学一直以来是以文学教育为主，并且在这个社会中语育的影响力发挥作用*大*为集中的当数文学阅读活动。由于在当代文学文体中影响力*大的要数小说，因此，“欧化”句式传播借助于小说文体得以*广泛地传播开来。

　　几乎每一本现代文学史教科书都提到的“鲁、郭、茅、巴、老、曹”辈的作品应该算典范了吧，但是一般的读者都知道，其实鲁迅先生的作品从语法规范本身来说，并不是很规范的，特别明显地体现了文白相间的过渡性时代色彩。

　　而巴金的作品则是大量使用了“欧化”句式。我们在这儿当然不是要否定现代文学作家的创作成就，也不是苛求于前人，或许我们还可以理解“现代汉语”的内涵本身就是一直处于动态的发展中，我们只是尽可能梳理“欧化”现象是如何一步步地在影视对白中产生影响的。

　　因为作为表现手段的艺术语言牵涉到丰富复杂的情感体验方式。它所指涉的不仅仅是实际的物质对象，不是像数学式的精确所指，而是充满着变数、模糊性与不确定性，这种变数、模糊性和不确定性正是艺术语言的重要特征，以该语言为母语的作家和读者已经在潜意识中认同与接受了其独特的表现形式，他们对于以母语为表现手段的艺术语言的接受不仅仅是这种语言的表层意义，而且包含了其独特的语音语调、潜存的互文系统、象征意蕴等等。

　　对于“欧化”这样的来自于外来语的表现方式，还没有内化到作家创作的潜意识领域和读者欣赏感知的无意识领域，因此往往只能停留在表层的实用语义的表达和感知，而这离艺术语言的境地相去甚远。在这种情况下，‘’欧化”式语言更多地是作为一种实用语言在使川，而不是作为一种艺术语言在使用，这就是整个2a世纪中国作家的语言学宿命！也是一切与语言有关的艺术样式包括电影、电视艺术的语言学宿命。

　　以上就是小编为大家整理介绍的有关语言的发展趋势的资料内容。语言是我们了解彼此的一种方式，如果我们都是沉默寡言的，会让我们大家失去了一种互动亲密的感觉。配音工作是跟观众有一个听觉上的互动，要让观众在声音上有所感动。