我国纪录片的发展历程

　　对于中国的电视纪录片其实也是在不断发展的过程，也是很有历史渊源的。在经过时间的不断地推移，我们现在所看到的电视纪录片是跟之前是很大的不同的，对于中国电视纪录片的叙事转型配音是怎样的发展过程，请看下文知晓，希望能帮到您。

　　中国电视纪录片*源起于1958年，至今已经走过了50年的进程。这50年，中国社会发作了天翻地覆的无穷改变，作为文艺重要组成有些的中国电视纪录片，天然也处在这50年特殊的中国语境并伴跟着急速开展的前史动态，带有社会开展期间的显着痕迹，并在价值观、文明观、审美观等等诸多方面，发作波浪式的改变。

　　尤其是20世纪的90年代以来，文艺甚至全部文明都在阅历着深入的转型， ①中国电视纪录片的叙事与中国社会文明语境的开展改变密切相关，叙事方法也随之发作显着的转型。

　　中国的电视纪录片，是在中国特定的社会文明语境中发作的。这使得中国的电视纪录片，一开端就承担着社会主义政治认识形状的职责，前期的电视纪录片无一例外地变成每一期间政治需求的诠释。

　　新期间以来，跟着中国社会的转型，电视纪录片的内在逐步剥离以往单一的认识形状化的表征，中国电视纪录片的工具理性得以减轻。

　　电视纪录片的触角开端伸向社会日子的各个旮旯。考虑人与天然、人与社会、人与人的联系变成尔后的重要范畴，书写人道情面、重视生命个别，变成电视纪录片人文明叙事的重要表现。

　　明显，重视人，接触人的本真，尤其是记载普通人的生计情况，是电视纪录片人文明的重要表征。在新期间以来的电视纪录片中，这类体裁占了相当大的篇幅和比例。

　　如1991年的电视纪录片《沙与海》，片中对普通人命运的重视，尤其是对自个心里感受的重视，使得着作中的人超越了民族和国家的边界，变成一个遍及含义上的人。国家评委会对此片作高度评估，认为着作“超卓地反映了人类的特性以及全人类根本类似的概念”。

　　中国的电视纪录片开端的定位在工作实录的层面，1958年5月1日北京电视台播出的由中心新闻电影纪录片厂摄制的*部纪录片《到乡村去》，纪录片与电视新闻的拍照方法与节目形状就没有什么实质的差异。

　　以表现“人与天然”主题着称的王海兵，他的电视纪录片“三家”（《藏北人家》、《深山船家》、《回家》）和《山里的日子》，无疑是考虑民族生计情况和精神情况的优秀着作。

　　尤其是他的《山里的日子》，叙说方法极为独特。在这部电视纪录片中，有两只双眼在替换看待发作在大巴山区的工作。

　　一是拍照者和编导者王海兵的镜头双眼，镇定地记载着工作当事人平平的故事；

　　一是画家罗中立的双眼，情绪化地讲述着他三次回访他成名画作《爸爸》的原型和原型后代的慨叹，罗中立自个也是纪录片中一个重要的被叙说的目标。

　　而让王海兵与罗中立两双双眼遇合的，则是片中很多的旁白，这是对工作发作的一种告知，每一旁白仿佛是故事的连缀，更重要的是，旁白把两双双眼的叙说衔接在一起，一起完结了对工作的叙说。这种叙说方法的选用，毫无疑问使这个着作赢得了更多的人文含义。

　　在一个以政治化为主导的社会里，电视纪录片的制造与其它文艺着作的发明一样，不管从它所反映的社会内在，仍是它所选用的方法，都出现出服从于政治利益高于一切的标准化倾向。

　　假如对新中国建立前期的电视纪录片作一盘点的话，不管是对外仍是对内的电视纪录片，都出现出这样的一起特色。纪录人物，主要是高大全式的英豪，充溢豪情，满怀抱负，全都是“钢铁炼成”、“特殊资料”组成的人，扼杀了人物的个性。而这种表象，在新期间以来的中国电视纪录片中有显着的改观。

　　譬如在人物的刻画上，不以一个模子故意拔高，还人物以血肉。这一人物形象系列的开裂，反映出新期间以来电视纪录片浓重的个性化颜色。

　　可以说，从标准化制造到个性化发明，这是中国电视纪录片跟着社会开展而发作的严重转型，更是中国电视纪录片的兴起和老练的象征。

　　可以说，发明上的个性化，无疑是中国电视纪录片遵从艺术规则并日益老练的象征。

　　像“话说”体系列纪录片、《毛泽东》等的文献纪录片、《雕塑家刘焕章》等的报告文学体纪录片，还有写实纪录片、艺术纪录片等，多元化文体的并存，阐明着中国电视纪录片发明的丰富和昌盛。而每一电视工作者又力求别开新路，发明出别具一格的艺术佳作。

　　像王海兵纪录片的选题的陌生化战略，他的“三家”和《山里的日子》的多重视角和复线构造，介于传统和现代之间的记载，很多甚至堆叠的旁白与对话等，变成绝无仅有的叙事战略。

　　像孙曾田《*终的山神》的意象和文明符号的影像化处理，展示了萨满奇特的精神家园。可以说孙曾田是边际少数民族日子文明记载的代表人物。

　　像张以庆的纪录片，有激烈的编导认识的浸透。他的《舟舟的国际》、《英与白》、《幼儿园》等着作极具影响力。《幼儿园》放弃了一些概念性的东西，挑选了看似常态而瞬间流露、一贯不到的东西，捕捉了与众不一样的思维内在，既完美地展示了幼年日子自身，又非常明晰地展示了孩童国际是成人国际价值观折射的观念，在弯下腰审视孩子的一起，也审视了自个和这个国际，变成一部“寓意式”的着作

　　相信大家看完上面的文章内容后，会对中国电视纪录片的叙事转型配音的内容有所了解了。随着社会的不断发展，中国的电视纪录片也是不断地进步的。现在的电视纪录片会更加凸显人性的方面的特点，也注重人文明的特点。注重的人精神层面上的东西会更多一点。