气息把握对于播音的重要性

　　播音员在进行配音的时候有没有想到自己的气息问题是有可能影响到自己的配音发挥呢？我们应该也有这样的感觉，当自己呼吸急促的话，说话就会很困难，人一旦紧张起来，就会难把自己的气息稳住，之后就会影响自己的发音的。

　　声音当然需求气味的支撑，没有饱满的气味，行腔不可能圆润，语言必定缺少体现力和感染力。“气乃音之师”就说明了气味对支撑发声的重要性。

　　但如前所述，气味也是情感运动的成果，所以从“情-气-声”红十字会的来龙去脉来看也能够理解为“以情带声，以声传情”。

　　正如古人所说：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”（《礼记·乐记》）唐代诗人白居易在《问杨琼》一诗中：“古人歌唱兼唱情，今人歌唱谁唱声。”

　　即是对没有情感的歌唱的一种概叹。而他在《竹枝词》中“唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。”却表达的是对民间歌者厚意演唱的赞赏。

　　尽管这仅仅从赏识的视点对审美价值的一种判别，可是它对咱们处理好情与声的联系仍然是有所启示的。

　　张颂教授对“情、声、气”的联系曾有过精辟的论述，他以为：气者，音之帅也。情者，气之根也。

　　“情、声、气的内在联系离不开心思与生理的相互感应。情是心思过程，声、气是生理表象。

　　从因果联系说，是因情用气，以情带声，而从语言表达视点说，又是气托声、声传情。”应该说气味、声音的运用都是一种艺术体现手法，可是手法必须遵守意图，艺术手法的目标即是为了体现人类丰厚的情感世界，激起人类求真、向善、爱美，积极向上的精力寻求。

　　“歌唱唯唱声”反映的则是手法与意图剥离的表象，它只能致使声音死板，意蕴匮乏，难以获得声情并茂的艺术效果。

　　在配音实践中，豪情随着节意图内容而起伏跌宕，精力饱满、气味顺畅，声音运用称心如意，以至于听的人彻底疏忽了他的声音，只留下了节目内容的深刻印象，这才是配音用声出神入化的境地。

　　气息是每一个配音员都要了解到的一个配音常识点，我们一直强调自己的声音要稳，气息要足，配音员在平时可以多锻炼自己的肺活量，例如多跑步，打篮球，游泳等等运动。气息足有利于自己的发音的准确度，这也是有利于配音员的情感的抒发的。