主持配音要有即兴发挥的能力

　　主持人在主持节目配音的时候，有时候会遇到一些比较突发的事情，面对突发主持人要怎么样处理呢？ 那么这时候是很考验主持人的驾驭功能的能力，你要把握好自己的配音的节奏，不能慌乱。接下来小编为大家说说主持节目中即兴发挥的驾驭功能配音的内容，大家注意查看下文，希望能帮到您。

　　晚会预先设定的“动情点”或高潮常常需要主持人语言的提示、烘托和催化，从而控制着节奏达到预期的目的。

　　1992年在杭州的元宵晚会上，导演根据苏州姑娘小徐热心帮助抗洪烈士周和平母亲的事迹创作了小品《母女情深》，并安排从未见面的生活原型分坐在观众席中，小品演出后安排母女相认。

　　主持人叶惠贤届时结合现场，用简洁的语言把“认女”的过程和双方的心情做了“特写，式的、生动的“现场解说”，犹如舞台上方的追光灯，引导着观众的视线，当事人和观众的心情趋向高潮，当她们相认的一刹那，叶惠贤的即兴发挥又道出了此时此刻大家的心情。

　　1996年云南丽江大地震后，《综艺大观》在昆明做了一期节目。有一段要向大家介绍震后出生的*个孩子，他曾收到南京一位不愿透露姓名的好心人一万元捐助，原串联台本的设计是：“震生（孩子的名字），你是丽子好奇地张望镜头的样子，她灵机一动，有感而发：“来，震生，阿姨抱抱，咱们转过脸来，让坐在电视机前的爷爷、奶奶、叔叔、阿姨、姑姑、舅舅看看……

　　显然，倪萍的即兴发挥要比原来的设计更自然、更亲切，她把第二人称改为*人称，一下拉近了与孩子的关系。

　　没有了“你要感谢”这种略带“说教”显得隔膜的口吻，以孩子及孩子母亲的语气来感谢亲人，再加上孩子神奇的呼应，立时触动了观众的心。

　　通过一个可爱的孩子，歌颂了“一方有难八方支援”的人间真情。

　　这个即兴发挥，源于倪萍对主题的把握，更得益于她现场的细致观察和灵敏感受，也和她平日里与老百姓的感情、与生活积累有关，因此，她才能捕捉于细微，即兴于瞬间。

　　即兴发挥，是相对于复现既定文稿的创作性语言，它是在没有现成文稿的情况下对眼前事物的有感而发。

　　即兴发挥和临场应变，是综艺娱乐节目主持人重要的主持空间。广义的即兴发挥包括常态和非常态两种情况中的语言运用。

　　为了便于深入说明综艺节目主持艺术的规律，我们姑且把常态的即兴语言称作“即兴发挥”，突出其“既定中的即兴”之特色，把非常态的即兴语言称作“临场应变”，突出其“不测中的应变”。

　　其实对于综艺节目来说，主持人的临时发挥以及场面的掌控能力是很讲究的。综艺节目主持人你要有幽默，面对一些突发的状况你要如何处理，此外你要用即兴的表演来打动大家。这是对于主持人是很考验的。